Tercera y última parte de las tres improvisaciones. Grabadas durante el pasado mes de Junio, realizadas principalmente con un Alesis Ion, un Clavia NordRack 2x y mi modular Doepfer. El video recoge tanto las grabación de las sesiones como una serie de imágenes grabadas en casa y fuertemente tratadas con el editor Vegas para obtener una atmósfera más abstracta.
Variación #3 - 22/06/2009
Sigo deleitándome con el sonido creado en el Ion (y desde el tema anterior, unido al del Nordrack 2x) en este personal proceso de exploración sonora en el que ambos, el pad y yo, nos estamos conociendo mejor con el fin de fomentar una duradera y estable relación de trabajo. De nuevo la participación del Doepfer se ve asociada al ritmo mediante una serie de secuencias, construidas mediante LFO's y el módulo secuenciador A-155, utilizado a modo de trigger, que no había intervenido en estos temas hasta el momento.
El proceso de grabación es idéntico al utilizado en los temas anteriores, al igual que los efectos utilizados en las entradas a la tarjeta de sonido, y también al igual que en los anteriores videos, la filmación recoge la sesión tal cual fue interpretada sin aditivos posteriores.
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martes, 21 de julio de 2009
miércoles, 15 de julio de 2009
Ran Kirlian - Mystical Veil (part II)
Segunda parte de la serie de tres improvisaciones grabadas durante el pasado mes de Junio, realizadas principalmente con el Alesis Ion y mi modular Doepfer y contando en esta ocasión la participación del Clavia Nordrack 2x. El video recoge tanto las grabación de las sesiones como una serie de imágenes grabadas en casa y fuertemente tratadas con el editor Vegas para obtener una atmósfera más abstracta.
Variación #2 - 19/06/2009
Pensado como una variación del tema anterior, este nuevo tema plantea un enfoque distinto al visto en el anterior artículo, acercándose más a mi flujo de trabajo habitual en el que predomina la ausencia de ritmos y secuencias. Basado principalmente en el mismo pad del Ion y una cadena de efectos similar, ahora el cuerpo sonoro se ve arropado por la presencia del Nordrack, controlado vía midi desde el Ion a medida que lo toco. Por otro lado, el Doepfer abandona su carácter secuencial para adoptar una postura más estática, formando un drone profundo e inquietante que servirá de colchón (a partir del minuto 1:15) a mi improvisada interpretación.
Al igual que en la primera parte, la grabación se hizo sobre la EMU 1820m en pistas separadas con efectos independientes vía hardware en tiempo real y sin aditivos posteriores. Las imágenes que acompañan a la interpretación fueron también tomadas en mi propia casa.
Variación #2 - 19/06/2009
Pensado como una variación del tema anterior, este nuevo tema plantea un enfoque distinto al visto en el anterior artículo, acercándose más a mi flujo de trabajo habitual en el que predomina la ausencia de ritmos y secuencias. Basado principalmente en el mismo pad del Ion y una cadena de efectos similar, ahora el cuerpo sonoro se ve arropado por la presencia del Nordrack, controlado vía midi desde el Ion a medida que lo toco. Por otro lado, el Doepfer abandona su carácter secuencial para adoptar una postura más estática, formando un drone profundo e inquietante que servirá de colchón (a partir del minuto 1:15) a mi improvisada interpretación.
Al igual que en la primera parte, la grabación se hizo sobre la EMU 1820m en pistas separadas con efectos independientes vía hardware en tiempo real y sin aditivos posteriores. Las imágenes que acompañan a la interpretación fueron también tomadas en mi propia casa.
domingo, 12 de julio de 2009
Ran Kirlian - Mystical Veil (part I)
Primera parte de una serie de tres improvisaciones grabadas durante el pasado mes de Junio, realizadas principalmente con el Alesis Ion y mi modular Doepfer. El video recoge tanto las grabación de las sesiones como una serie de imágenes grabadas en casa y fuertemente tratadas con el editor Vegas para obtener una atmósfera más abstracta.
Variación #1 - 17/06/2009
Tras pasar gran parte de la tarde jugando con el recientemente adquirido Ion y experimentando con los efectos de la tarjeta EMU 1820m, obtengo un pad bastante agresivo pero muy flexible y agradable para mis oidos. A medida de toco me gusta más y más su sonido y decido crear algún tipo de secuencia en el Doepfer que me acompañe y seguir tocando un rato. Como resultado queda la presente sesión.
En el proceso de grabación, el sonido del Ion es procesado por una cadena de efectos entre las que se encuentran un delay, reverb, vocalmorpher y phaser. La secuencia del Doepfer (creada sólo a base de LFO's y envolventes) se encarga de generar lo que recuerda a una sirena, ruidos de fondo y un sonido bajo a modo de percusión que queda atenuado por otro delay y una reverb distinta.
Este es el resultado de mi primera prueba de grabación más o menos seria con la EMU 1820m, donde el Ion y el Doepfer son grabados en pistas distintas cada una con una serie de efectos aplicados en tiempo real. No se ha llevado a cabo ningún postproceso en el sonido.
Variación #1 - 17/06/2009
Tras pasar gran parte de la tarde jugando con el recientemente adquirido Ion y experimentando con los efectos de la tarjeta EMU 1820m, obtengo un pad bastante agresivo pero muy flexible y agradable para mis oidos. A medida de toco me gusta más y más su sonido y decido crear algún tipo de secuencia en el Doepfer que me acompañe y seguir tocando un rato. Como resultado queda la presente sesión.
En el proceso de grabación, el sonido del Ion es procesado por una cadena de efectos entre las que se encuentran un delay, reverb, vocalmorpher y phaser. La secuencia del Doepfer (creada sólo a base de LFO's y envolventes) se encarga de generar lo que recuerda a una sirena, ruidos de fondo y un sonido bajo a modo de percusión que queda atenuado por otro delay y una reverb distinta.
Este es el resultado de mi primera prueba de grabación más o menos seria con la EMU 1820m, donde el Ion y el Doepfer son grabados en pistas distintas cada una con una serie de efectos aplicados en tiempo real. No se ha llevado a cabo ningún postproceso en el sonido.
miércoles, 24 de junio de 2009
EMU 1820m
Mi última adquisición para The Blue_Room es la tarjeta/interface de audio EMU 1820m, encontrada en Ebay a un precio más que razonable, justo cuando me andaba planteando adquirir su más novedosa (y limitada) encarnación la EMU 1616.
EMU es un fabricante norteamericano caracterizado por una larga trayectoria en el campo del sonido, especialmente en lo referente a samplers (Emulator, Emax) y romplers (Proteus, Morpheus). Tras su adquisición a mediados de los 90 por Creative Labs, dejó de lado la fabricación de módulos para centrar sus esfuerzos en la creación de hardware y software. A partir del 2003 lanza al mercado una serie de tarjetas e interfaces de sonido orientadas al usuario semi-profesional, a quien Creative dejaba de lado, aportando unas especificaciones y una calidad sonora sorprendente para su precio.
La EMU 1820m, aunque ya tiene un tiempo, es el modelo de mayores prestaciones de toda la gama, lo que la posiciona entre una de las mejores opciones para un estudio con pretensiones casi profesionales por un precio razonable. Su principal diferencia respecto al modelo 1820 (sin la m) es que dispone, como extra, de los mismos conversores de entrada/salida que llevan los sistemas HD de Digidesign Pro Tools, añadido que aumenta considerablemente la calidad respecto al resto de modelos.
El paquete se presenta como una tarjeta EMU 1010 de tipo PCI 2.2, una tarjeta hija para conectividad y sincronización y el interface externo Audiodock que se conecta a la tarjeta mediante un cable similar al RJ45 de red. Además incluye un (aun) interesante conjunto de programas como Sonar LE, Ableton Live Lite 4, Steinberg Cubase 4 LE y Wavelab Lite, y EMU Proteus X LE entre otros, que si bien son versiones algo antiguas, siguen siendo perfectamente funcionales.
Entre las características principales de la 1820m cabe destacar las siguientes:
En mi caso, la cantidad de entradas que ofrece me pareció uno de los factores determinantes para su compra, al igual que los muy elogiados conversores AD/DA, cuyas referencias son excelentes. El software que incluye el paquete, si bien no es nada fuera de lo común, es siempre una oportunidad para evaluar herramientas y, en ocasiones, acabar incorporándolas al flujo de trabajo. En este caso hay una buena cantidad de programas de gran calidad que merece la pena tener en cuenta.
Tras apenas una semana de pruebas, debo decir que estoy encantado con su estabilidad (teniendo en cuenta que ya hay otra tarjeta instalada en el equipo), el tiempo de respuesta en el uso de vst's y la calidad de sonido con la que es capaz de grabar. Hasta el momento sólo he podido juguetear un poco con ella y hacer alguna prueba, como por ejemplo grabar en Sonar dos pistas de audio simultáneas (cada una con varios efectos hardware en tiempo real) junto a una de midi sobre un vst con tres efectos software añadidos. El resultado es de una nitidez cristalina, prácticamente sin ruido de fondo en ninguna de las pistas y demostrando una latencia ridículamente baja. El ordenador apenas se percató de lo que pasaba.
También he podido jugar un poco con el panel de control de DSP PatchMix, lo que vendría a ser el mezclador de entradas, enrutador para Asio y efectos hardware. Decir de él que resulta bastante cómodo e intuitivo de usar. La respuesta es prácticamente inmediata y la calidad (y cantidad) de los efectos me ha parecido bastante decente, aunque sólo he podido probar unos pocos de momento.
En conclusión, creo que mucho de lo que he leido sobre esta tarjeta se corresponde con la realidad. Tras dar varios tumbos con un montón de modelos (sobretodo de gama media), esta, de momento, se me antoja a la altura de mis necesidades. Pronto trataré de colgar algunas demos de sonido que lo ilustren.
Recursos de interés:
EMU es un fabricante norteamericano caracterizado por una larga trayectoria en el campo del sonido, especialmente en lo referente a samplers (Emulator, Emax) y romplers (Proteus, Morpheus). Tras su adquisición a mediados de los 90 por Creative Labs, dejó de lado la fabricación de módulos para centrar sus esfuerzos en la creación de hardware y software. A partir del 2003 lanza al mercado una serie de tarjetas e interfaces de sonido orientadas al usuario semi-profesional, a quien Creative dejaba de lado, aportando unas especificaciones y una calidad sonora sorprendente para su precio.
La EMU 1820m, aunque ya tiene un tiempo, es el modelo de mayores prestaciones de toda la gama, lo que la posiciona entre una de las mejores opciones para un estudio con pretensiones casi profesionales por un precio razonable. Su principal diferencia respecto al modelo 1820 (sin la m) es que dispone, como extra, de los mismos conversores de entrada/salida que llevan los sistemas HD de Digidesign Pro Tools, añadido que aumenta considerablemente la calidad respecto al resto de modelos.
El paquete se presenta como una tarjeta EMU 1010 de tipo PCI 2.2, una tarjeta hija para conectividad y sincronización y el interface externo Audiodock que se conecta a la tarjeta mediante un cable similar al RJ45 de red. Además incluye un (aun) interesante conjunto de programas como Sonar LE, Ableton Live Lite 4, Steinberg Cubase 4 LE y Wavelab Lite, y EMU Proteus X LE entre otros, que si bien son versiones algo antiguas, siguen siendo perfectamente funcionales.
Entre las características principales de la 1820m cabe destacar las siguientes:
- 18 entradas: 6 analógicas, 2 entradas amplificadas para micro (con phantom) frontales, entrada phono para platos (stereo), coaxial S/PDIF (stereo) y 8 entradas digitales Adat
- 21 salidas: 8 analógicas de 1/4" (+4v ó -10v), 4 analógicas de 1/8" para altavoces, 8 salidas Adat, coaxial S/PDIF (stereo) y una salida de auriculares frontal (stereo)
- Otras conexiones: dos pares de conexiones MIDI I/O, Word Clock, SMPTE, MTC Sync y un puerto FireWire
- Frecuencias de muestreo y resolución: 44.1, 48, 96, 192kHz con 24-bit para entrada/salida y 32-bit de procesamiento
- Relación señal/ruido: 120dB
- PatchMix: un DSP dedicado con capacidad para mezclar, monitorizar y aplicar efectos en tiempo real con latencia cero
En mi caso, la cantidad de entradas que ofrece me pareció uno de los factores determinantes para su compra, al igual que los muy elogiados conversores AD/DA, cuyas referencias son excelentes. El software que incluye el paquete, si bien no es nada fuera de lo común, es siempre una oportunidad para evaluar herramientas y, en ocasiones, acabar incorporándolas al flujo de trabajo. En este caso hay una buena cantidad de programas de gran calidad que merece la pena tener en cuenta.
Tras apenas una semana de pruebas, debo decir que estoy encantado con su estabilidad (teniendo en cuenta que ya hay otra tarjeta instalada en el equipo), el tiempo de respuesta en el uso de vst's y la calidad de sonido con la que es capaz de grabar. Hasta el momento sólo he podido juguetear un poco con ella y hacer alguna prueba, como por ejemplo grabar en Sonar dos pistas de audio simultáneas (cada una con varios efectos hardware en tiempo real) junto a una de midi sobre un vst con tres efectos software añadidos. El resultado es de una nitidez cristalina, prácticamente sin ruido de fondo en ninguna de las pistas y demostrando una latencia ridículamente baja. El ordenador apenas se percató de lo que pasaba.
También he podido jugar un poco con el panel de control de DSP PatchMix, lo que vendría a ser el mezclador de entradas, enrutador para Asio y efectos hardware. Decir de él que resulta bastante cómodo e intuitivo de usar. La respuesta es prácticamente inmediata y la calidad (y cantidad) de los efectos me ha parecido bastante decente, aunque sólo he podido probar unos pocos de momento.
En conclusión, creo que mucho de lo que he leido sobre esta tarjeta se corresponde con la realidad. Tras dar varios tumbos con un montón de modelos (sobretodo de gama media), esta, de momento, se me antoja a la altura de mis necesidades. Pronto trataré de colgar algunas demos de sonido que lo ilustren.
Recursos de interés:
- EMU 1820m product overview en el website de EMU Systems
- Working with EMU 1820m & Emulator X en Tweakheadz Lab
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